票房这东西与电影质量好坏必定有联系，但现在这关联性其实是在下降的，由于宣发、院线排片、明星效应，乃至偷票房对票房的影响占比越来越大。

  这句话有个逻辑悖论，简略说吧，看电影不是花钱拆盲盒，好与欠好，你先让人把钱花了，用赌的心态去看电影，那么假如影片质量很高，关于花钱去看的人的确是赚到了，但假如达不到“好”这个预期，原本想打5分的观众或许只想打3分，由于票钱自身会拉高观众的期望值。

  一个是看电影创造者之前著作的口碑。这就好像你买豆腐，今天是买近邻王嫂家的，仍是对门潘小莲的，取决于之前她们家豆腐合不合自己口味。

  以张艺谋为例，他是否个好导演？这是必定的，他十分拿手对颜色及大场面的调度运用，在这方面是国内顶尖的。

  但他也有他的问题，一个是特别吃剧本，前期成名作《红高粱》，后来的《活着》等影片，优异的原著及剧本对其电影质量的加成比较大。

  后来张艺谋的一系列电影《英豪》《十面埋伏》《千里走单骑》及这几年的《一秒钟》《狙击手》等，故事性都十分弱。

  这其实是个很古怪的现象，假如说近十来年文学著作的质量在下降，不能为其供给优异的故事资料，那么之前著作的故事性怎样也会忽然下滑。

  或许有一种或许，那便是张艺谋导演在电影创造上具有权威性的时分，更想搞自己的东西，建立自己风格。但这种测验从开端就不成功。

  假如说《三枪拍案惊奇》是传说中的还账的电影，硬攒出个故事情节靠当红明星拉票房还算有情可原，但其他具有自有创造空间的电影重复被人诟病故事性不强，那或许就阐明张艺谋导演很不拿手在电影中把故事讲好。

  当年《千里走单骑》邀请了高仓健，也有一个立意不错的、成为好故事的根柢，但仍然仍是达不到中等水准之上。比照高仓健的另一部电影《美好的黄手帕》距离就愈加显着。

  故事讲欠好，已经是张艺谋导演的老问题，即便有实际资料，其对资料的提取和整合联接也无法到达故事完好和逻辑自洽，这的确很古怪。

  就《金陵十三钗》和《狙击手》而言，都是有实在历史背景和原型的，这种对实际资料加工都做欠好，有点说不过去。

  张艺谋导讲演《满江红》这部片子至少让观众笑够。问题是看影评不论正反两边怎样剧烈争辩，却简直很少涉及到对这部片子喜剧元素的谈论，那么是张艺谋导演对影片定位有误差，仍是其虚晃一枪的营销形式？

  所以从张艺谋导演这些年来著作一向的体现来看，个人现在没有愿望去看这部电影。

  另一个让人不想看的原因是，假如一部电影上映之后，谈论十分火热，但全体口碑两极分化，那么简直能必定这部片子质量一般。

  由于一般的情况下，一部好的电影尽管也会有正反两种不同的声响，但这两种声响往往不是肯定敌对的，也不会会集到对整个电影做好与坏的界说，而是在某个情节或某个细节上的观念不同，当谈论会集到一个点时，往往都比较理性。

  而从现在的影评来看，更像泼妇骂街，你要敢说欠好，那便是自己水平不可，合适看动画片。当谈论上升到人身攻击的时分，你怎样盼望他的正面点评便是理性的？